在哈利·波特之前，有一位名叫纽特·斯卡曼德的AYX SPORTS官网人
1977年的夏天，一位当时名不见经传的作家J.ayx游戏官网首页K.罗琳首次发布了名为《哈利·波特与魔法石》的小说。凭着书中的那句“哈利，你是个魔法师”，我ayx体育注册入口们被带入了一个神奇的领域，一个令人大开眼界的魔法世界，至此，我们的世界被彻底改写。
因为哈利·波特一系列的7本全球最畅销书籍和8部热卖电影，成千上万的人已经跟随哈利·波特以及他的朋友们，一起成长，共同经历了险象环生，惊险刺激的魔法旅途。像哈利，赫敏，邓布利多，甚至那个连名字都不能提及的人物随即成为时代标志，而像“麻瓜”，“魁地奇球赛”，和“霍格沃兹”那样的词语，也都纷纷被纳入新文化词汇宝典里。
距离J.K.罗琳的首部历史巨著《哈利·波特与魔法石》至今已经大约20年，今天，作为哈利·波特追随者的我们将坐着时光机通过《神奇的动物在哪里》回到一个魔法世界的新纪元时代。
故事情节的发生设置在了1926年，主人公是一位自称神奇魔法动物学家的人，名叫纽特·斯卡曼德。影片讲述的，是他完成那本后来被自己的母校霍格沃茨魔法学校选中成为必读教科书的著作之前发生的故事。纽特·斯卡曼德在纽约经历了漫长的历险。他所珍惜的魔法动物们被不小心放走，流落在了麻瓜们的世界，这将纽特·斯卡曼德卷入了魔法世界被暴露后的连环危机。
在J.K.罗琳的作品中我们总能感受到有一个微妙的共同点，那就是除了在作品中表现出来的魔法和乐趣，更重要的是她标志性的理念。大卫·黑曼，即包揽了所有8部《哈利·波特》原著系列电影的制片人提到：“《哈利·波特》有很多潜在，不失明显的信息，比如说：因为宽容带来的幸福，与偏见、压抑带来的危害形成了鲜明的对比，忠于真正的自己；弱者、异类可以团结起来变得更加强大，等等。J.K.罗琳传达的这些情感和理念完全使世界各地的人们都可以产生共鸣的。虽然这部作品的题目是“动物”，但故事的实质还是要回归到人类”。
对于J.K.罗琳的笔风，大卫·耶茨留意到：“在每个J.K.罗琳笔下描写的角色充满了人性和魅力。这体现在你只要做你自己，不用多作辩解，不需要刻意去证明或者遮掩你的潜力。她崇尚的是个性的发展。
J.K.罗琳表态“我对英雄的定义就是有足够勇气说出’我知道问题所在，但不是不能改变。’他们就是那群愿意站出来大声去问‘为什么会这样？’的人 。
埃迪·雷德梅恩在片中饰演核心人物纽特·斯卡曼德。他讲述道：“这部电影的一个核心主题，就是人类对自己不了解的事物产生的恐惧和对这样的恐惧又会采取非常极端的手段。 这就是为什么生活在纽约的魔法师们会将自己隐藏起来，会和麻瓜保持距离，确保不会有任何的交际。而这种情况在英国，也就是纽特·斯卡曼德的故乡是不会发生的，毕竟魔法师和麻瓜在某种程度上还是允许有适当的交际。这也解释了当这些神奇魔法动物出现在纽约的时候，可能无意暴露了魔法界的存在，人们想要消灭它们。这个观念是J.K.罗琳在探索时发现并总结出来的，是非常有先见的”。
除了恐惧被曝光以外，另外一个非常令人不安的威胁就是魔法世界里的大动乱。大卫·黑曼透露道，“有一位非常强大的魔法师名叫格林德沃，作为无政府主义者，他认为魔法师才是最高级的种族。虽然他隐匿了很久，不过私底下他一直忙于聚集党羽，反对麻瓜，煽动大众抵抗麻瓜的情绪。所以说不管是在’哈利·波特’系列中的伏地魔还是无法看见的幽灵格林德沃，他们自身带有的偏见、毫无包容心和阴暗心理都保留在了J.K.罗琳的笔下，甚至在她的所有作品中。
新的四人组
《神奇的动物在哪里》确定的第一个角色是一位叫纽特·斯卡曼德的人物，他万万没预计到自己这一次到纽约的这场旅途的意义。黑曼说埃迪·雷德梅恩是制片人的第一个也是唯一的人选。他是典型的英国人，他是一位可以演出任何一个时代的演员。埃迪很有才华，似乎总能毫不费力地就吃透他所扮演的角色。在影片中你不会看到埃迪这个演员，你只会看到纽特——一位让人第一眼就会着迷的局外人。
来到纽约不久之后，纽特就遇见了三个改变它命运的人：一位名叫蒂娜·歌德斯坦的魔法师，她的妹妹——奎妮，意外的是，还有一位不会魔法，叫雅各布·科瓦斯基的人。他们四人很快建立起了友谊。雷德梅恩还透露，“纽特也没有预计到他们四人日益增长的友谊贯穿了整个故事”。
凯瑟琳·沃特森在剧中饰演蒂娜·歌德斯坦，在她看来，这四人从陌生人到挚友非常自然。“一个古怪不合群的人总是孤独的，但你找到还有跟自已一样的人，生活就没那么困难了。他们的友谊不是故事里无关紧要的副产品，正是因为有这样的友谊，他们才能在危机中团结在一起”。
“他们不是完全虚构的”，艾莉森·苏朵儿扮演的奎妮·歌德斯坦则表示，“每个角色都含有真实的人性存在。 他们面对的问题其实和我们现实生活一样，只不过他们在一个更有趣的魔法的世界里”。
也许真正的非主流是由丹·福格勒饰演的雅各布·科瓦斯基， 毕竟他是四人中唯一一个不会魔法的人。丹·福格勒说 “虽然《神奇的动物在哪里》是一部充满动作和笑料的冒险电影，可是微妙的人物关系发展也兼顾得特别到位。观众们可以很快能在影片的人物身上找到自己，正是这些性格怪异又不合群的人组成了一支小小的队伍”。
耶茨透露说“早在演员们试镜的时候我们就在寻找他们是否具备我们需要的特质，让我们相信他们和角色之间能产生共鸣的。因为一开始我们就选定了埃迪，所以其他角色全是以他为中心挑出来的。就像在组织一个乐团一样”。导演笑道。“埃迪和我们一起飞到纽约进行演员的试镜赛选，在长达48小时里，我们与无数的蒂娜，雅各布和奎妮分别进行了相同的场景的饰演，最终敲定了最后的这四位和其他新演员”。
美国巫师魔法国会
纽特，蒂娜，奎妮和雅克布成了好朋友，魔法师和麻瓜交朋友这件事在美国巫师魔法国会从未发生过。降职的傲罗蒂娜担心会遇见由卡门·艾乔戈扮演的校长瑟拉芬娜·匹克科里和在美国魔法国会的魔法安全部部长——高深莫测的帕西瓦尔·格里夫斯（由科林·法瑞尔饰演）。他们将怀疑的眼光同时放在了纽特和他遗失的动物们身上。
在定义他的角色时，科林·法瑞尔说道：“帕西瓦尔·格里夫斯在美国魔法国会的行政管理阶层上身居高位，可以说他是傲罗的首领。他的工作是确保这片魔法领土的安全，不会让任何对这片领土不利的事情发生。他的工作能力非常强，对于魔杖的使用技巧也很娴熟”。
美国魔法国会致力于保卫北美魔法世界的安全，正是因为如此他们强制规定要维持魔法的隐蔽性。而实力强大的黑魔法师盖勒特·格林德沃，在欧洲的浩劫过后，消身匿迹，没人能找到他，也没有人能预计他何时还会再次出现。
盖勒特·格林德沃的黑暗势力，以及在纽约街道上发生的意外事件都使美国魔法国会处于高度警惕的状态。卡门·艾乔戈解释说“在意外事件发生的同时，瑟拉芬娜·匹克科总统刚好遇到了行为古怪的纽特·斯卡曼德。尽管他的意图是好的，但为了防止意外发生，美国魔法国会认为必须将可能发生的意外事件扼杀在摇篮中，否则将酿成大祸”。
科林·法瑞尔分享了他的想法“帕西瓦尔·格里夫斯对于魔法师和麻瓜的隔离有自己的观点。魔法师们必须要隐蔽地生存实在是让他想不通，对于他来讲，这很不公平。即使同为美国魔法国会的成员，他们也不是很了解帕西瓦尔·格里夫斯的想法。我很喜欢这个角色的神秘感”。
科林·法瑞尔说他第一次读到罗琳的剧本时，就被《神奇的动物在哪里》深深吸引住了。“首先，这个角色很有趣。剧本内容非常具有想象力也很令人激动，里面的每个细节都充满了诗意性的完美。尽管整个故事设置在了1920年代，可是感觉却很真实，可以让今天的人们产生共鸣。从一方面来讲故事是非常抽象的，但是你却可以在故事中找到人性真实的一面。”
耶茨说“科林·法瑞尔是一位十分出色的演员，他对饰演帕西瓦尔·格里夫斯的这个角色贡献了很多不错的想法。科林是一个充满好奇心，大方，善于迎接挑战的人，他将自己的特质也带入了他所饰演的角色中。和他一起合作非常愉快。”
麻瓜
帕西瓦尔·格里夫斯对克利丹斯·拜尔本的照顾让人不明所以，也让人怀疑是否暗藏阴谋。这个沉默寡言的年轻人，对于魔法世界，是个彻底的局外人，不仅如此他还被新塞勒姆慈善社的创始人玛丽·娄·拜尔本收养。新塞勒姆慈善社也被称作“第二塞尔玛”，是一个决心铲除所有魔法的反魔法组织，是美国魔法国会的绝对敌人。
科林·法瑞尔说“对于格里夫斯来讲克利丹斯·拜尔本是个沉默寡言，特别腼腆，脆弱的年轻人，他觉得克利丹斯有他所需要的洞察力和信息。他给克利丹斯提供了一份归属感，但是他的动机是可疑的”。
饰演克利丹斯的埃兹拉·米勒加道“他们之间的关系充满了一方对另一方的操纵，这其实让人感到很不安。同时，也很有趣，因为直到影片结束时你才会知道到底谁是好人谁是坏人。这也是罗琳的作品让人很着迷的地方——因为人或事物的好坏并没有很明显的分界，每个人都有它的多面性，好的坏的都存在。我觉得粉丝们一定会迫不及待的想去在影片中找到这一点。”
埃兹拉·米勒说“我从7岁开始就着迷于J.K.罗琳笔下的魔法世界。所以我很熟悉她描写的这个世界。现在能真正的踏入这个魔法世界，我太满足了，我想没有人能真正体会到我的那份激动”。
耶茨回忆道：“埃兹拉·米勒是罗琳的超级粉丝，他早已下定决心要参与到这部戏中。作为一个演员，他非常大胆，有求知欲并且坦率。他给团队带来了活力和冲劲。他成功的捕捉了克利丹斯使人难以忘记和感人精髓”。
克利丹斯对于玛丽·娄的诸条严苛规定中哪怕最轻微的那条都没有丝毫抵御能力。玛丽·娄本是个麻瓜，也是新塞勒姆慈善社(NSPS)，也被称作“第二塞尔玛”的一名公开领导人。下决心铲除所有魔法的玛丽·娄，猛烈讨伐她认为遍布自己身边的魔法师们。表面上她是一个热衷慈善的人，不仅领养了克利丹斯，还领养了两个女孩，成为了克利丹斯的姐妹。除此之外，她还给贫穷的邻的孩子提供食物。可是，她的表面慷慨无法掩盖其本质的丑陋。
罗琳阐述“玛丽·娄表面上是一位非常有魅力，善良的女人。可是，背地里她会精神上，肉体上的虐待她收养的孩子。她知道魔法存在的事实，但是非常憎恨任何使用魔法的人”。
珍·穆瑞是玛丽·娄收养的最年长的女儿，坚定不移地遵从母亲立下的各项规定，为铲除魔法和魔法师尽心尽力。莫德斯提·拜尔本是玛丽·娄收养的最年幼的女儿，有点少年老成，在看到了哥哥克利丹斯身上发生的事情后，在严苛的母亲面前她能很好地收起自己的桀骜不驯。玩着自己心爱的跳房子游戏的莫德斯提，平常会唱起反魔法的儿歌。但当妈妈不在身边时，莫德斯提会私底下做出反抗玛丽·娄的行为。
为了大肆宣传反魔法的信息，玛丽·娄试着拉拢城市里具有影响力的肖氏家族，老亨利·肖是一个报业巨头。扮演老亨利·肖的演员乔恩·沃特说“他是一个非常富有的报业巨头。他权力在握，但是他不会魔法。可是老实讲，我还真希望自己是个会魔法的人”。乔恩·沃特苦笑着说。
老亨利·肖生有二子。长子小亨利·肖是名正在参加竞选的参议员，他为此深感幸福和骄傲。他的小儿子，兰登，在他的眼里是个无能的不孝子。
就和他的父亲一样，扮演小亨利·肖的乔什·考德利觉得新塞勒姆慈善社和魔法世界完全是无稽之谈。和他不一样的是小儿子兰登·肖，由罗南·拉夫特瑞饰演，他说“尽管小儿子提醒他注意纽约城内最近发生的各路怪事，老亨利却颇不以为然”。
乔恩·沃特说他很享受在片场的每一天，“每一位演员和工作人员都非常的专业，对这个作品也都充满了激情。从上头的大卫·耶茨和所有的制片人也都让我感到他们实在是太了不起了”。
“我们的剧组真的是非常出色”！莱昂纳尔·威格拉姆评论说。“每一个演员都特别尽心尽力将剧中人物的特点展现出来，欣赏这样的表演真的是让人乐在其中啊”！
神奇动物
正如标题所示，还有另一些角色在故事中起着至关重要的作用：纽特在世界各地的探险中所救出的神奇动物们。通过CGI技术，这些精心设计的神奇动物被赋予了深度、尺寸、色彩、光、行动和个性。这个复杂的过程涉及到大卫·耶茨、J.K.罗琳、视觉效果主管提姆·波克、克里斯蒂安·曼茨和他们团队，以及由帕伯罗·格利洛领导的VFX计算机动画开发部门之间的紧密合作。
波克证实：“我们从概念艺术家、雕塑家、设计师和动画师的创造性视角等各个角度去处理，从不同人中挑选出了最棒的部分，并把它们结合在一起去创造出最神奇的动物。”
追根溯源，这些神奇动物始于J.K.罗琳几年前所写的纽特·斯卡曼德的教科书。曼茨回忆说：“最初的起源来自于这本书，它成了我们的百科全书，由此创造出了现在的神奇动物。我们面临最主要的挑战是创造出会让人信以为真的生活在魔法世界动物王国里的那些神奇动物。
耶茨强调说：“我对大家最大的要求是动物一定要神奇，但不能是脱离实际。为了寻求灵感，我们在大自然中寻找参考，大自然里充满了各种神奇和美丽的动物。”
“我已经和大卫·耶茨一起工作了十多年，他在整个过程中总是亲力亲为，”波克说，“一切都是关于在表演中捕获真实，这对于一个CG角色和演员来说都是一样的。这部电影只有在你接受这些神奇动物存在于和我们同一个时空时才能算成功。
灌输这种信念的任务一部分落在了演员身上，尤其是在荧幕上和动物共享时光最长的埃迪·雷德梅恩，他必须表达出纽特·斯卡曼德对动物们自始至终的爱和同情。在代入角色情感时，埃迪·雷德梅恩花时间向现实生活中的动物管理者学习他们如何关心照料小动物。他详细补充道：“我曾遇到动物学家和在野外跟踪观察动物的人，他们都热情地谈论自己对于大自然环境的热情以及置身其中的欢乐的感觉。我对人类和动物之间的关系做了很多研究，这也给我的表演带来了很多实际的帮助。
凯瑟琳·沃特森说：“看着埃迪和动物在一起是我和他工作时最喜欢的事情之一，因为与动物之间的每段关系都是不同的，他想象出了和每一个动物沟通的独特方式，有时表现在最不起眼的手势，但你知道他已经想了好几个月如何与动物一起表演，如何让纽特和动物在一起的每一个微小的细节变得更有说服力。
雷德梅恩记得另一个演员对动物的反应，深深影响了他和他饰演的人物。“当纽特让雅各布看他的箱子时，我永远不会忘记丹·福格勒眼中闪闪发光的样子。纽特看到了雅各布的同情，他早已习惯了人们残忍的对待这些动物，所以他开始喜欢雅各布，甚至信任他让他去喂养一些动物。丹就站在那里，眼前什么都没有，却充满喜悦、无怨无悔地哺育动物们，这着实把我给迷住了。
为了帮助演员去和真实世界不存在的动物对戏，电影制作人经常利用道具来给予演员一些真实的道具提高互动的真实性，一些他们可以触摸的东西，能即时对他们的表演做出反应的东西”。道具管理师罗宾·戈沃说。“他们可以和道具一起对戏，这样一来，还能给镜头一个具体的尺寸和形状对照。对一些部门来说，在拍摄现场有参照体的助力，是很关键的。”
动物的种类与我们现实世界的动物王国中所发现的一样广泛，包含每个种类：从哺乳动物到鸟、爬行动物、昆虫。帕伯罗·格利洛说：“我们想要覆盖尽可能大的范围，从迷人的、令人惊叹的、到可怕的、壮丽的，来了解可能存在的魔法野生动物的范围。我们还考虑了它们在哪里起源，无论是亚利桑那沙漠还是非洲平原，并在设计和特质上效仿，以扩大它们的戏剧张力。
在将动物真实化的过程中，格利洛说他们从项目的创造者那里寻求帮助。“在制片过程中，J.K.罗琳会来看看动物的进展如何，她的认可显然对我们非常重要。在某些情况下，她会说，‘不，不对。纽特不会在他的箱子里装那个动物，因为它是被驯养过的。纽特特别感兴趣的是更稀有和更脆弱的物种。’她显然以更亲近的角度了解这个世界，所以她的这种反馈对我们来说是非常宝贵的。
在任何卡司里，都会出现某个角色比其他几个塑造得更突出，同时也贴切的符合“神奇动物”这个标题。第一个逃出纽特箱子的生物是淘气的嗅嗅，它是一个小小的毛绒的鸭嘴兽，它身体里还有一个可以神奇地装下无穷无尽偷来的宝贝的“钱包”。“嗅嗅喜欢发光的东西，任何闪闪放光的东西对它来说都是无法抗拒的。”雷德梅恩解释说。“纽特对于嗅嗅又爱又恨，因为它是一个让纽特情不自禁喜欢的小东西，尽管它总是惹麻烦。它是一个精明的小家伙，一旦逃脱，可以十分的快速而敏捷的消失不见。”
尽管纽特喜欢他照顾的所有的动物，雷德梅恩还是承认有一个是他的最爱。这是一个小小的树杈状的护树罗锅，叫皮克特。他很不容易被发现，是纽特的忠实伙伴。“我十分喜欢护树罗锅，特别是皮克特。他很黏人，喜欢待在纽特的口袋里玩，而不是跟别的护树罗锅在一起。”
如果护树罗锅在纽特动物园中算最娇小的，那最大的就是毒角兽，只要它一醒来，纽特面对的就只有毁灭了。格利洛说到，“单单从她的体型和重量来说，她可以冲破墙壁，这势头锐不可当。但我们仍希望她拥有一种纤弱的魅力，因为她正处在发情期，渴望爱情。”格利洛大笑。
事实上，处于发情期的毒角兽给了纽特一个机会去哄她回箱子，用毒角兽的一滴麝香诱骗她这段的表演被雷德梅恩打趣的称为“电影中最丢脸的一刻”，因为他需要模仿毒角兽的交配“翩翩起舞”。
为了帮助演员和耶茨，雷德梅恩有一个伙伴协助完成对手戏，他们制作了一个巨大的道具，参照了毒角兽的大小和形状。这个团队由三名道具师组成，他们曾把舞台剧《战马》中的‘领衔主演’鲜活地呈现于舞台。戈沃指出说：“但是毒角兽的道具太大了，有五米高三米宽和八米长，所以在移动的时候保持平衡非常不容易。这么做的好处是大卫·耶茨可以把道具当作一个演员，用真实的方式指挥他需要的动作和顺序移动。”
往往不是每件事都跟着纽特的计划走的。雅各布不小心在身上洒上了许多麝香，这可吸引了正处发情期的动物的注意力。接下来发生的追逐对于雅各布来说是十分危险的，这是因为毒角兽不但有巨大的体积和厚实的兽皮，还有一个锐利的发光的触角，这个角可以让他刺穿的任何东西爆炸。然而福格勒说：“那场戏我们拍得很欢乐，这正是我最擅长的。”
纽特的神奇动物里，带翅膀的就是扑扑鬼和雷鸟了，他们都可以飞，但他们的相似之处也就到此为止了。第一眼看上去，扑扑鬼无非就是一个小小的绿色的茧。但一旦他被惹恼了，“他变成看上去邪恶的美丽动物到处猛扑，直到纽特叫他回来，他又变成了茧，就像一个溜溜球”雷德梅恩这么描述。扑扑鬼有着爬行动物的躯体还有彩色大蝴蝶的翅膀，他十分的危险，因为他能吸干脑髓。
不同的是，耶茨说：“雷鸟是帝王般的动物，纽特在他被贩卖的时候救了他，并叫他弗兰克。事实上，他是纽特来到美国的原因，他想把弗兰克带回他在亚利桑那州的家乡栖息地并且把他放生。”
J.K.罗琳补充说：“我想有一个典型的带有美国特质的东西，就是雷鸟。我对鸟有着特殊的亲切感。我喜欢邓布利多的菲尼克斯，我想在这部电影中有一只鸟有着他自己的神话。当雷鸟煽动他几对翅膀的时候会产生风暴，他是一个强大而神秘的生物。”
然而J.K.罗琳申明她最喜欢的不是鸟，而是隐形兽，这是一个中等大小，银色头发的灵长类动物，他有着充满着哀愁的大眼睛。“他们可以随意隐形，这种能力一直吸引我，所以我爱隐形兽。”
纽特的隐形兽与鸟蛇还有着特殊的友谊。鸟蛇是一种有两条腿的蛇型动物，他有带着羽毛的翅膀，看起来就像有着翅膀的龙。鸟蛇的蛋壳是纯银。鸟蛇是可以“收缩的”，这意味着他可以变大或缩小来适应空间，这一特性使得他很难饲养。提姆·波克说：“当他们追踪鸟蛇的时候，他身处一个比较大的空间，所以他有一个十分庞大的身体，我们基本上占据了所有空间。当他被惊吓到的时候，会有一道闪亮的光芒穿过他的身体，所以我们必须创造穿过羽毛的反射光。”
另外两个从纽特箱子里逃走的动物是莫特拉鼠和有着蓝宝石色彩的比利威格虫。莫特拉鼠是一种秃头，像老鼠一样的动物，他背上长满了刺，在电影中开始不久，它就狠狠咬痛了雅各布。比利威格虫是一种甲虫一样的昆虫，头上有着很长的毒刺和翅膀，这让他可以飞。在纽特的箱子中还有着无数其他动物，包括了灰色头上有着大大的圆圆的眼睛的月痴兽，还有最后一对有着生育能力的角驼兽，他们有着紫灰色的兽皮和多个又长又尖的角。除此之外还有许多别的动物。
…在哪里找到他们
所有被纽特在他旅途中营救的动物都被安全的安置在了他的箱子里，这个箱子被他神奇的扩大了空间，以至于可以装下那么多动物和他们的生活空间。
制作设计师斯图尔特·克雷格说他们考虑到了一系列关于箱子内部构造的想法，几乎立刻避开了笼子的理念。“我们来来回回考虑它会是什么样子，但是它不是一个动物园。纽特很关心这些动物的生存环境，他也关心他们的舒适和快乐。最终我们决定以独特自然环境为目标，用一种手工自制的元素风格来体现这十分神奇的手提箱。”
最后的解决方案是效仿一系列立体模型，当把他们都并列在一起，每一个都被塑造成类似原始栖息地般的气候特征和地形。在魔法的帮助下，周边环境被有意打造出了粗糙的感觉。艺术总监托比·布里顿解释说：“这更像是纽特试着给动物们一种假象，就像他们都栖息在自己最熟悉的自然领地里一样，所以每个部分都有自己的景色和气候，但这显然十分的戏剧化。我们用木材作为主要的建筑材料，但你可以看到没有什么东西是建造得笔笔直的。”
格利洛补充说：“这表明了纽特并不是一个无所不能，可以创造无限生态圈的魔法师。在整个过程中必须要有节制感，所以我们尝试着在敬畏大自然和现实主义之间寻找平衡。”
波克和曼茨的视觉效果团队在创造不同栖息地的过程中起着决心性的作用。特别是需要大空间的动物，像角驼兽和毒角兽。他们还提供了适当的大气环境，并且增强了相应的地形特点，比如北极，竹林，干旱的沙漠等等。
曼茨指出他们和摄影导演菲利普·鲁斯洛特一起为每个灯光布置工作。“当我们进入每个环境中，灯光必须改变以适应地形，所以我们不断的与菲利普分享之前的视觉预览镜头来告诉他区别在哪里，让一切尽可能天衣无缝。”
所有的动物栖息地都是在华纳兄弟位于利维斯登的摄影基地录音棚里创造的。在那里，斯图尔特·克雷格和他的团队从零开始，打造出了1926年纽约的魔法师和麻瓜地界。“这是一个巨大的，全新的挑战。”克雷格说，“与哈利波特系列电影有着完全不同的时间地域，和文化背景。”
电影制作方开始去纽约开始他们的研究，当下的纽约和90年前毫不相同。好在他们收集了大量的相关资料。“我们编辑了成千上万的照片，把所有建筑照片编辑到一个档案里，这样我们可以准确的复制或者获得哪怕一丝的灵感来启发自己。”斯克雷格提到，“有两个世界，其中一个隐藏在另一个之后，他们之间必须形成对比。”
作为工作室其中的一大块外景场地，纽约这座城市被以T形的模式建造，每个部分都包括了城市的不同区域。克雷格解释说，“雅各布住在东边，那里分布着公寓。另一个地方在三角区，有着典型的钢铁结构的建筑风格，这对于任何一个对建筑有兴趣的人来说，都是一种巨大的诱惑。在T形的上端，我们建了纽特首次遇到雅各布的那个银行。这是一个庞大的建筑，它外面有着通向圆柱形门廊的台阶，还有一个豪华的大理石的和镀铜的漂亮的内饰。外观和伍尔沃思大厦一样，是世界上最高的楼，而麻瓜们不知道的是，这里其实就是美国魔法国会秘密总部。我们还装饰了有着赤褐色砂石外墙的公寓，那里住着蒂娜和奎妮。这工程非常浩大，但这很有必要，会帮助展示出人物角色在这座伟大城市里的生活状态。”
耶茨说，“这比我们在哈利波特中建造的任何东西都大，我甚至敢说，这是斯图尔特迄今为止的职业生涯中建造的最大的东西。这也是提姆·波克和克里斯蒂安·曼茨用数字特效创造的世界。”
波克补充说：“斯图尔特创造了这些惊人的布景来为影片定下基调，给了我们切实的基础去做更多更深更广的拓展。跟他合作太棒了，因为我们添加了不少很有代表性的建筑或者说一部分只属于1926年才有的建筑群。斯图尔特设计出了那个年代独有的城市景观。”
即使没有看到特效的设置，对埃迪·雷德梅恩来说，想象纽特到达纽约后的反应并不难。“他已经在野外生活了一年，突然步入这个疯狂，嘈杂，多姿多彩的地方，他对周围的一切都充满了惊奇和好奇。布景无论从范围的设定还是规模的设定都是相当惊人的。”
沃特森表示赞同：“没有一处细节是多余的，这太了不起了。第一次走进这布景区，感觉自己像从时间机器里穿越出来一样。”
J.K.罗琳分享了演员们的感受，她回想她第一次看见这套布景的时候。“我们在一个小高尔夫球车上，它带着你穿梭于利维斯登片场，我们转了个弯，就到了纽约。这是多么令人难以置信！斯图尔特在自己的职业领域里绝对是个天才。你给他写完的设定，他就能精确的表达出你所要的一切，感觉他完全知道你要什么。这也是利维斯登整个团队的标签，所有人都是个顶个的高手。”
外景地的另一头是为中央公园准备的。纽特和雅各布觉得那里多少有点象废墟，这是过度热情的毒角兽造成的。克雷格颇为赞同团队采用了一些创造性的设置放在这个场景中，他指出：“1926年根本就没有这个公园。那是一个军械库，至今还存在。直到有人开始收养动物，但是一直到1934年它才成为中央公园。”
这段充满动作戏的场景是在晚上拍摄的，这给鲁斯洛特和他的灯光人员带来了挑战。“云层穿过月亮映射出的光芒和阴影是在不断变化的，所以我们不想要任何静态的东西。”摄影师说。“我们设计了一个装置，操控12米见方的LED灯来实现光线的移动，还可以控制速度来模拟现实中月光的移动。”
美国魔法世界的中心在美国魔法国会的总部，它的内部建在利维斯登的影棚里。就像英国的魔法部，美国魔法国会是一个令人印象深刻的建筑群，相当于魔法世界的政府所在地，但同时和英国魔法部相比也有着十分明显的差异，英国魔法部建在地底，布满了横向的长圆形的走廊。美国魔法国会的构造是垂直的，因为事实是，它隐藏在摩天大厦里面。男巫和女巫都忙于工作，另外一个不同的地方是英国魔法部通过猫头鹰和到处飞的纸条传递信息，美国魔法国会则会神奇般的把纸张折成纸老鼠，然后让它们爬进管道，四处传递信息。
当你来到美国魔法国会的入口，会看到有一段通往金碧辉煌的大堂的楼梯，在这里，克雷格设计的装饰艺术风格曾在二十世纪二十年代的美国非常流行。黑白条纹的墙面用高而窄的窗户分隔开，其长达230米直通建筑屋顶部。这看起来象一座光明大教堂，并赋予其非常独特的个性。” 克雷格说：“墙面用深浅条瓷砖覆盖。意大利的锡耶纳大教堂给了他灵感。黑色的笼式电梯同时在两侧运行，在一片喧嚣中，也有随处可见的便利设施，比如魔杖抛光站，由一个家养的小精灵负责运营。
除此之外大厅里的魔法危险等级曝光器也颇为引人注意，它由金框和四个玻璃球面组成，侧面各有一个，这样一来，魔法师任何角度都可以看到。它始终警告着魔法界最大的威胁，即：被麻瓜发现他们的存在。颜色表示危险等级，绿色代表低级别危险，危险程度一直到红色，表示有紧急情况出现。此刻，他被设置成橙色，代表有严重的不明原因的活动，因为纽约街道上发生的神秘事件的影响。其他较为抢眼的装置，还包括富有传奇色彩的赛拉菲娜·皮盖瑞主席的移动塑像；雄伟的金凤凰雕像矗立在金色拱门的柱子上，警惕地观察着眼下的一举一动。在大厅中央，还有一个巨大的塞林女巫的纪念铜像。
从大堂的中央可以直接看到下层的办公室，克雷格详细的介绍道：“在这建筑里越往下层走，意味着工作性质也逐级往下，工作环境也会越来越差。比如说，傲罗的办公室是在楼上，而蒂娜所在的魔杖登记部门的办公室，则在一个狭小的地下室里。”
在“神奇动物”的时代里，美国魔法国会主办了一届魔法师国际联盟会议，跟麻瓜世界里的联合国类似。当蒂娜突然拿着纽特的箱子闯入的时候，这个艰难存在的团体正在议论最近纽约市内发生的一系列不明缘由的动乱以及可能导致的后果。讲到他怎么想象这个场景的时候，克雷格说：“我想要一个会议厅，基本可以参照英国上议院那样，两边有椅子，皮盖瑞主席的座席，一把王座似的椅子占据一旁。还有按等级排序的座位，每个人都咄咄逼人地审问蒂娜的时候，会让这个地方变得非常恐怖，现场就应该是这样才对。”
纽特、蒂娜、雅各布和奎妮后来开了一个很不一般的会议，在一个不起眼、脏了吧唧的非法经营的魔法酒吧里，叫做‘盲猪‘。“禁酒令在1926年的纽约正处在全盛期，所以我们创造了一个地下非法营业的酒吧。”克雷格说到，“墙上有移动的通缉令，还有不少带着尼古丁臭味的不速之客。我们搭建这个场景的时候乐趣不少，随心所欲把它弄得脏乱差。”
波克和曼茨也尽情捣乱了一把。波克提出：“它有一个爵士乐队，但为了应景，我们安排了一支地精爵士乐队，领唱的还是个性感的女地精，酒吧老板和服务员都是家养的精灵。”
四个人的小团体去盲猪见酒吧主人，一个叫Gnarlak的地精，他在蒂娜还是傲罗的时候，当过蒂娜的线人。身高一米八的演员朗·帕尔曼在饰演身高只有1.2米的Gnarlak时，几乎没人能认出他来，但他的声音是不会让人认错的。“我很高兴被邀请参与到这场表演盛会中来。”帕尔曼说道，“我不想为了表现谦虚而夸大其词，这个角色对于我来说不难。我在纽约长大，见过很多这样子的人。Gnarlak这个角色的塑造，也符合当今社会一些类似人群的存在，这些人还不占少数，令人讨厌。他是他们当中最为讨厌的，因为他是自己王国里的老大。盲猪是个低俗破烂的地方，但是它至少是个能让你喝上一杯的地方，赌上一把，放松一下的地方，这就像在说‘你真想要找乐子吗？来盲猪吧！’”
为了让帕尔曼顺利出演Gnarlak，特效团队采用了面部捕捉的技术。曼茨介绍说：“朗有七十个奇数点附着在他的脸上，一个带有摄像机的头盔在他的头上捕捉他的表演，我们再用六台摄影机来拍摄动画师所需要的素材，这对于他们很重要，能清楚的知道把朗变成地精后该是什么样。关键的点在于你必须相信Gnarlak存在。他不是个卡通人物，他是一个活生生存在于这个宇宙中的生命。”
在利维斯登摄影棚建立的其他场景包括老亨利·肖的高级豪华办公室，还有隔壁繁忙的新闻编辑部；雅各布陈设简陋的房间；蒂娜和奎妮的赤褐色砂石质地的公寓，在那里姐妹俩招待纽特和雅各布吃了一顿神奇的家常菜。克雷格同样设计了一个独具当时装饰艺术风格的地铁站，这里也是黑暗力量和光明力量对决的地方。
有两个场景在利维斯登摄影棚之外，制作团队转而在英国利物浦的港口继续拍摄。丘纳德大厦摇身变成了一座空置的百货商店，在那里，纽特和他的新朋友们找到了两个逃跑的动物。圣乔治大厅变成了为参议员肖参与竞选所举办的晚宴宴会厅。
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